Roma: HBO oriģinālās epopejas garais ceļš

Tā bija lielākā izstāde, kāda jebkad tapusi, kad tā pirmizrāde notika HBO. Filmēšana eksotiskās starptautiskās vietās un filmēšanas filmās, kas turpinājās pēc blokiem, bija episka izrāde, ko daudzi čukstēja, ka televīzijā to nevarēja izdarīt. Ne ar simtiem ekstru greznos kostīmos, ne ar vairāk nekā duci galveno varoņu sastāvu. Tomēr HBO spēlēja lielas azartspēles ar budžetu, kas pirmajā sezonā pārsniedza 100 miljonus ASV dolāru.


Šīs detaļas, iespējams, daudzi maldīs kā par Troņu spēles . Bet pirms HBO ledus un uguns dziesmas tā arī bija pirmā izcelsmepašreizējaismūsdienu TV epopeja. Tas bija stāsts par Roma .

Savā debijā Roma bija vēl milzīgāka mēroga un bagātīga dizaina nekā Troņi Pirmajos gados. Filmēts leģendārajās Cinecittà Studios telpās faktiskajā Romā, HBO un šova dalībniece Bruno Hellers pārraudzīja plašu senatnes atpūtu Jūlija Cēzara dzīves laikā un laikos. Sākot ar pirms imperiālā Romas foruma aso varenību un beidzot ar bandu sēkliņu Aventīna kalnā, Romas republikas pēdējās dienas tika pārdomātas nosvīdušās, šokējošās un iespaidīgi dārgās detaļās.



'Mēs izmantojām vismodernāko stipendiju, kas liek domāt, ka visas skulptūras ir apgleznotas,' Hell saka par Zoom, kad mēs atceramies par Roma un tā Cinecittà ekstravagance 15 gadus pēc sērijas 2005. gada pirmizrādes. Katru rītu Hellers bija augšā pulksten 4:00, jau agri ieradies un apmaldījies mākslas virziena krāsās. “Rītausmā izejot forumā un redzot, kā šī pasaule ir izveidojusies, tas bija vienkārši maģiski. Tas man tagad liek domāt par zosu pumpām, redzot, kā simts [gallu] cilts zirgu mugurā ar lieliskām pūkainām ķiverēm uzlādē kalna nogāzē un kliedz. Neviens vairs tādas lietas neveido. Pat kaut kas līdzīgs Troņu spēles izmantotu CGI tādām lietām, kādas mēs darījām pa īstam. ”


Aktieris Kevins Makkids, kurš spēlēja vienu pusi Roma ’Dvēsele, cieņas dēļ vainas dēļ Lūcijs Vorenuss, pauž līdzīgu bijību, pārdomājot viņu paveikto.

'Es domāju, ka klausieties, neviens no šiem budžetiem nebija mazs, bet es domāju Troņu spēles beidzot bija mazāks par mūsējo, ”pareizi norāda Makkids. Tā kā Roma tās pirmizrādes budžets bija 100 miljoni USD, Troņu spēles debitēja ar saprātīgāku sākuma cenu tagu 60 miljonu ASV dolāru apmērā. Makkids saka: “Mūsējie to pirmo reizi izmēģināja, tāpēc mums vienkārši bija jāiztērē nauda. Un es domāju, ka viņi izdomāja, kā to izdarīt gudrāk vai mazāk ... jo mūsu izrāde iznāca pa vārtiem vienkārši milzīga, nejauka, liela un neatvainīga. ”

Hellers ir vēl lakoniskāks, aprakstot Roma Gatavo.


'Lielākā daļa filmu un pat TV plāno kauju,' saka Helers. “Plāno lielu TV seriālu, piemēram, Roma ] ir kā kara, kampaņas plānošana. Tā iebrūk Krievijā. ” Viņš apstājas: 'Jums jādomā arī par atkāpšanos.'

Tas bija Roma Karš: īss, asiņains un skaists.

‘Ļoti maz ticams, ka tiks ražots’

Kad HBO pirmo reizi nolīga Helleru, lai viņš spraustu a Roma ārstēšanu, viņš minūti nedomāja, ka tas tiks veikts. 2000. gadu sākumā HBO bija citāda vieta nekā tagad. Soprāni un Sekss un pilsēta protams, augstākās klases kabeļu tīkls pārvērtās par prestižā kabeļu revolūcijas līderi - vai TV virsotnes priekšvēstnesi, kā to vēlāk sauktu -, un tīkls pievērsās lielākiem un žilbinošākiem projektiem. 2001. gadā HBO izlaida pat visdārgākās minisērijas līdz šim brīdim Brāļu grupa . Bet šai Otrā pasaules kara sērijas sērijai kā producentiem bija pievienoti arī Stīvena Spīlberga un Toma Henka vārdi. Tīkls joprojām paļāvās uz bankrotu.

Tātad, kad Hellers sarīkoja sanāksmi par Roma , viņš skaidri apzinājās, ka nespēs aizdot tādu pašu prestižu zobenu un sandales epopejai. Viņš pirms tam HBO bija uzrakstījis dažus scenārijus un apbrīnoja toreizējā HBO priekšsēdētāja Krisa Albrehta un toreizējā HBO izklaides nodaļas prezidentes Kerolinas Štrauss redzējumu. Bet viņš tika uzaicināts, lai apspriestu izrādi, kuras pamatā bija Džona Miliusa un Viljama Dž. Makdonalda iepriekšējais minisērijas laukums - laukums, uz kuru tīkls jau bija piesardzīgs.

'Tas ir viens no tiem projektiem, kas patiešām iet uz priekšu un, visticamāk, netiks veikts, [ņemot vērā] nepieciešamo budžetu,' Hellers atceras HBO attieksmi pret Miliusu un viņa redzējumu. 'Viņi man maksāja, lai es uzrakstītu scenāriju, lai to nogādātu vismaz cienījamā brīdī, kad viņi var pateikt:' Labi, paldies. ''

Atsaucoties uz tobrīd sevi kā “lētu”, Hellers atzina, ka vieglāk ir samaksāt jaunam rakstniekam par ārstēšanu nekā visai producentu komandai par pilotu. Tāpēc viņš izmantoja iespēju kā ieganstu iedziļināties Romas vēsturē un mācībās. Tas sākās ar sarunām ar viņa līdzautoriem Miliusu un Makdonaldu. Viņu centrālajā iedomībā jau bija trīs jaunā Oktaviana, zēna, kurš būs Augusts, pirmais Romas imperators, kā arī Romas simtnieku Titusa Pullo un Lūcija Vorenusa trīs varoņi.

Vēsturē, tāpat kā sērijās, Pullo un Vorenus bija vienīgie romiešu karavīri, kurus Jūlijs Cēzars savos žurnālos pieminēja vārdā. Bet, izņemot to, ka viņi ir romiešu simtnieki 13. leģionā, par vīriešiem nav zināms daudz kas cits. Un Hellers ieguva savu pirmo lielāko brīvību, kad viņš aizdomājās par Pullo nomaiņu no simtgades uz rupju, nepakļautu karavīru zem Vorenus komandas.

Tas bija gudrs solis, kas iezīmēja Roma sērija. Kaut arī lielākā daļa citu izdomājumu par šo bieži dramatizēto laikmetu vēsturē koncentrējās uz leģendāro patriciāņu dzīvi - vai tas būtu Cēzars un Oktavians, vai Marks Antonijs un Kleopatra - Roma saglabātu visas šīs rakstzīmesunromiešu ikdienas zemākie līmeņi. Ieviešot Pullo un Vorenus un viņu strīdīgo draudzību, Romas republikas krišana pēkšņi kļūst par augšējā / apakšējā dramēdiju.

Hellers saka: “Modelis, kas mani pirmo reizi uzjundīja“ ak, šādi to spēlēt ”, bija [Tom Stoppard's] Rozenkrants un Gildenšterns ir miruši , jo lielāks stāsts ir tik labi zināms, piemēram, Hamlets , ka ir grūti pateikt šo stāstu. Apakšstāva stāstam ir jābūt saistošākam nekā augšstāva stāstam, jo ​​augšstāva stāsts, nedaudz līdzīgs Betmenam, ir dots. Tas ir mīts. Visi zina, kas notiek. ”

Tas arī ļāva Heleram ienirt mūsdienu pētījumos.

'Tajā laikā bija daudz ļoti nesen veiktu stipendiju, kas pārveidoja cilvēku izpratni par to, kas ir romiešu [vēsture],' skaidro Hellers. 'Tur bija daudz vairāk par romiešu cilvēku ikdienu, par to, kā cilvēki būtu dzīvojuši daudzdzīvokļu mājās izolētajā strādnieku klasē, un par to skatījās no šīs mūsdienu perspektīvas.'

Pārdomājot netīrību un netīrību, kas būtu Romas forumā, šovmenis piebilst: 'Tas ir paveicies, ka praktiski katrs iepriekšējais Romas attēlojums jebkādā mērogā devās uz lielās impērijas vēlīnās Edvarda Gibbona samta aizkariem un marmora kolonnām. Pat Gladiators gāja uz to. Kaut arī patiesībā tas izskatījās daudz vairāk kā Kalkuta vai Bombeja, un tā smaržoja. '

Tas arī sniedza rakstniekam iespēju izpētīt romiešu kultūru un paradumus, vairāk cenšoties iegūt autentiskumu nekā daudzas Holivudas filmas senos laikos. Piemēram, Hellers mēģināja iemācīties lasīt latīņu valodu vismaz tikpat labi kā neizglītotais Pullo - lai gan viņš saka, ka sasniedza tikai tik tālu, cik spēja atpazīt “ak, tas ir krogs”, ja viņš staigāja pa ielām. Veiksmīgāk viņš saprata savu redzējumu par pagānu strādnieku šķiras mentalitāti, kad viņš uzrakstīja ainu, kurā Pullo lūdza Romas slēdzeņu un atslēgu dievu Portunu.

Tas viss informēja par ekstravagantu attieksmi pret sēriju, kuras beigās viņš uzrakstīja pusi epizožu (un viņš mums pastāstīja visas 22 izrādes daļas, kas pirms filmēšanas tika izlaistas caur viņa rakstāmmašīnu). Tomēr vismaz viens līdzautors to ieguva Roma greenlit bija tikpat viņa jauninājumi kā HBO pilnīgi atšķirīgu episko sēriju attīstība.

'[Kriss Albrehts] meklēja kaut ko tādu, kam bija jābūt lielam un kas viņiem bija jāatliek nauda,' saka Helers. 'Es domāju, ka to darīs Mels Gibsons Aleksandrs . ” Patiešām, tajā pašā laikā HBO attīstījās Roma , tīkls strādāja arī ar toreiz iemīļoto Oskara balvu ieguvēju Drosmīga sirds 10 daļu sērijai par Maķedonijas iekarošanu.

'Tad izrādījās, ka Mels Gibsons gatavojas to darīt Aleksandrs bet viņš nebūtu Aleksandrs, ”saka Helers. '[Bet] viņi nevēlējās sadarboties ar Melu Gibsonu kā režisoru un producentu bez Mela Gibsona kā [zvaigznes].'

Gibsona projektam iedomājoties, Roma Jebkuras zvaigznes nepaaugstinās izredzes. Skaidrs, ka izklaides nozarē lietas drīz mainīsies.

Tekilas pudele Romas forumā

Runājot ar Makkidu par Zoom, aktiera pieķeršanās Roma ir dziļa. Ne 20 pēdu attālumā no ekrāna atrodas Lucius Vorenus zobens, kuru viņš droši glabā savās mājās. Līdzīgi aktiera prātā dzīvo tikai siltas atmiņas. Viņš atceras, kā viņa bērni redzēja vasaras pavadīšanu, augot ap Romas foruma un Kolizeja drupām ražošanas laikā; un viņš joprojām bauda garās naktis Cinecittà kopā ar britu teātra leģendām, piemēram, skotu skopu Kenetu Kranhamu, kurš spēlēja Pompeju Magnusu.

'Tas bija neticami saviesīgs laiks,' saka Makkids. “Tā bija gandrīz kā britu aktieru vasaras nometne. Mums visiem sanāca tur dzīvot; katru vakaru devāmies garās vakariņās un runājām ar Kenetu un visiem vecākiem aktieriem, kuri mums stāstīja tik pārsteidzošus stāstus par visu viņu laiku teātrī. '

Bet vienas attiecības, iespējams, visnozīmīgākās no visas sērijas, bija tās, kuras dalīja Makkids un viņa līdzzvaigzne Reja Stīvensone, jeb Titus Pullo. Kaut arī sērijai, protams, bija citas svarīgas daļas, sākot no pasaulīgajiem Ciarián Hinds kā Cēzaram līdz Tobiasa Menzies izmisīgi labo nodomu Brutam - un nekad nedrīkst aizmirst Polija Walkera Machiavellian Julia (Hellera iecienītākais varonis) Atiju - sirdi un dvēseli sērijas pieder Pullo un Vorenus, nepāra pāris 48. gadā pirms Kristus.

Ārpus ekrāna redzamais Makkids un Stīvensons gadiem ilgi bija pazīstami ar kopīgu draugu starpniecību, taču tikai tad, kad viņi bija pēdējā ķīmijas klausīšanās kārtā Koventgārdena viesnīcā, viņi uzsāka nozīmīgu draudzību visa mūža garumā. Bet tad bija vēlīna epifānija, kad sarkanmatainais un ugunīgais Makidids bija taisnā aukla Vorenus.

Aktierim process sākās agri, kad viņš, atrodoties Rumānijā, uzdūrās Helleram, kā arī izpildproducentei Annai Thomopoulos un režisoram Maiklam Aptedam. Tajā laikā Makkids tur filmējās TV filmā Šaujampulveris, nodevība un sižets (2004), jo bija lētāk uzņemt perioda skaņdarbu par 16. gadsimta Skotijas galma intrigu Austrumeiropā nekā faktiskā Skotija. The Roma komanda izklaidēja līdzīgu ideju.

'Es staigāju apkārt ar augšstilbu augstiem ādas zābakiem un senlaicīgu kostīmu, un mēs braucam ar zirgiem un šūpojam zobenus, un visu šo lietu, un mēs pavadām lielisku veco laiku,' saka Makidids. 'Un es dzirdu šīs amerikāņu balsis koridorā, tāpēc es iznācu, un šeit ir šis puisis, vārdā Bruno Hellers.' Viņi nekavējoties sāka tērzēt par Denija Boila filmu, ko darīja Makkids, Vilcienu plānošana (1996), un par šo jauno TV sēriju koncentrējās uz seno Romu. Makkids ar savu pašreizējo režisoru ātri sagatavoja filmas ruļļu, kurā viņš pats brauc ar zirgiem.

Tomēr, kad HBO beidzot nosūtīja viņam scenāriju, producenti nevēlējās, lai viņš piedalītos Vorenus lomā; viņi redzēja viņu kā Pullo.

Par aktieru atdevi Makkids atceras: “Es viņiem sacīju:“ Es labprāt ienāktu un izlasītu, bet es tiešām labprātāk lasītu no Lūcija Vorenusa puses. ”Un viņi bija šādi:“ Nē, mēs tiešām redzu jūs kā Pullo, vai jūs varat lasīt Pullo? 'Tāpēc es teicu:' Labi. 'Tāpēc es ienācu un lasīju Pullo. Un viņi ir šādi: “Labi.” Tad paiet nedēļa, viņi zvana un saka: “Mēs jūs tiešām mīlam, bet varbūt jūs varat ienākt un izlasīt Marka Antonijam?” ”

Tā tas turpinājās, līdz Makkids lūdzās iegūt ekrāna testu Vorenus. Pagāja pat tik ilgs laiks, lai viņš sākotnēji apsvērtu iespēju atteikties no sērijas par labu indie projektiem, kuriem viņš jau bija apņēmies. Tā vismaz bija viņa doma Ridlija Skota filmēšanas laukumā Debesu valstība (2005) līdz brīdim, kad krodziņā parādījās ziņas par līdzzvaigzni Liamu Neesonu.

'Es nokāpu uz bāru, un Liams rādīja ar pirkstu uz mani, un viņš bija līdzīgs:' Tu, man vajag runāt ar tevi ārpusē, 'saka Makkids. 'Un es biju līdzīgs:' Ah shit. '' Iznācis sniegotajos Spānijas laukos, Nīsons pavēlēja: 'Dodieties uz tālruņa kabīni, atrodiet tālruni tūlīt. Zvaniet savam aģentam un ceriet un lūdzieties, lai viņi šo daļu nav piedāvājuši kādam citam. ”

Viņiem nebija, un pietiekami drīz Makkids kopā ar Stīvensonu lidoja uz faktisko Romas pilsētu.

'Es atceros, ka es un Rejs pavasarī devāmies uz Romu ... kopā ar Maiklu Aptedu, staigājot pa šo aizmugurējo daļu Cinecittà, un tajā laikā tas viss bija tikai sastatnes, nebija fasādes. Es atceros, ka Maikls pagriezās pret mani un Reju un teica, ka būtībā mēs to nevaram izdrāzt, jo tas bija tik milzīgs. Tas bija tik daudz pāri, ko kāds no mums kādreiz bija redzējis. ”

Sarkanai krāsai šķeldojot vecās durvīs un mūļiem, kas ganījās laukumos, Romas forums, atšķirībā no citiem, atdzīvojās tajā pašā telpā, kur tikko filmējās Martins Skorsēze Ņujorkas bandas . Lieluma un mēroga izjūta bija pārliecinoša, tāpat kā spiediens uz Stīvensonu un Makkidu to nostiprināt. Piecpadsmit gadus vēlāk Makidids ir atklāts par to, kā šī spriedze veidoja katru vīrieti un, aktiera prātā, seriālu.

Pirmās sezonas pēdējā ražošanas dienā, pēc šaušanas un svētku sākuma, Makidids un Stīvensons atklāja, ka viņi dalās klusā kāpņu komplektā, kas ved uz viņu Romas senātu. Starp tiem bija tekilas pudele. Tālumā, vājš ballīšu izvirtības skaņas signāls pieauga līdz apslāpētam rēcienam, tomēr centrālās zvaigznes Roma turēja savu uzņēmumu un ilgi sarunājās.

'Es nedomāju, ka Rejs būtu dusmīgs uz mani, ka es stāstīju šo stāstu, jo mēs joprojām esam tuvi draugi, un es viņu ļoti mīlu,' Makkids saka ar izmērītu toni. 'Sākotnēji mēs ar viņu sadūrāmies. Mums vienkārši bija ļoti dažādi stili. Rejs ir šī lielā personība, kas ir lielāka par dzīvi, un, kā teiktu Bruno, es esmu daudz vairāk šis “presbiteris”, vai jūs varētu teikt, ka mazliet kontrolējošāks ... un mēs daudz nonācām pie ķildām, cīnījāmies un mums bija grūti pirmajā sezonā. ”

Tomēr, kā McKidd ātri norāda, uz ekrāna tas kļuva par perfektu ķīmiju, jo Pullo un Vorenus pirmās sezonas laikā bieži bija 'nesaskaņas', kas vainagojās ar Vorenus dzīves ieslodzījumu tajā pašā dienā, kad Cēzara slepkavība. Tikmēr Pullo atrada miera līdzību. Bet šeit, atjaunotā Romas foruma krēslā, sezona ieguva ļoti nepieciešamo pēc scenāriju.

'Ietīšanas ballīte kaut kur notiek, un mēs varam dzirdēt mūziku,' saka Makkids, 'un mēs ar viņu vienkārši sēdējām tur, dalot tekilas pudeli. Un mums tas bija ārā, vai jūs zināt? Tā kā mēs abi sezonas laikā turējāmies par lietām, kas kaitināja viens otru ... Mēs to visu dabūjām nost no krūtīm un galu galā vienkārši milzīgi apkampāmies, un mēs iemetām šo pudeli, šo [tagad] tukšo tekilas pudeli. , foruma vidū. Mēs savā starpā noslēdzām paktu, ka no šī brīža mēs būsim tuvākie draugi, un mēs joprojām esam. ”

Daudzos veidos tas atspoguļoja gaidāmo dinamiku starp Pullo un Vorenus 2. sezonā, ko Makkids arī atzīst.

'Otrajā sezonā mūsu saites nebija pārraujamas,' viņš saka. 'Jūs redzat, ka ķīmija mainās un pārvietojas, un morfē visu divu sezonu laikā, un tas diezgan daudz izseko Reju un manas attiecības.' Un tas izrādīsies neaizstājams, ka otrais gads, it īpaši tāpēc, ka abi varoņi, tāpat kā viņu aktieri, bija spiesti slēgt rindas un saskarties ar to, ka beigas ir tuvu.

Uzņēmējdarbības izmaksas, kā to dara romieši

Romas Cinecittà Studios starptautiskā atpazīstamība, kuru 1937. gadā dibināja Benito Musolīni, jau sen aizstāj tās mazāk nekā labvēlīgo sākumu. Cinecittà vārds, kas tiek svinēts kā mājvieta augsti kvalificētai filmu amatnieku kopienai, nav atdalāms no tādiem leģendāriem filmu veidotājiem kā Federiko Fellīni, Roberto Roselīni un Serhio Leone. Un tā ir bijusi ievērojamu Holivudas iestudējumu, piemēram, vietne Romiešu svētki (1953), Ben-Hūrs (1959), un pat bēdīgi slavenais Kleopatra (1963). Tomēr, kā norāda Hellers, kopš tā laika neviena amerikāņu produkcija nav atgriezusies Cinecittà Roma .

Radītājs saka: “Tā ir Itālija, es to mīlu, un tā ir daļa no kultūras, taču jūs bijāt tur, lai jūs pārņemtu un lai viņi pilnīgi formāli un likumīgi likumīgi paņemtu no produkcijas pēc iespējas vairāk naudas . ” Viņš apstājas, lai pasmaidītu un rūpīgi izvēlētos nākamos vārdus par atšķirību starp filmas un TV seriālu uzņemšanu šajā vidē.

'Ar sēriju jūs veidojat ilgtermiņa attiecības,' viņš turpina. 'Tas ir kā laulība. Filma ir vienas nakts sakars. Jūs varat būt nekrietns visiem filmas dalībniekiem, un jūs nekad tos vairs neredzēsiet. Tātad rezultāts ir svarīgāks par attiecībām. TV seriālā galu galā attiecības ir svarīgākas. Ir bezjēdzīgi aizvadīt veiksmīgu izrādes pirmo sezonu, un tad otro sezonu nevar darīt, jo neviens nestrādās kopā. ”

Tas nenozīmē vienīgo iemeslu Roma priekšlaicīga atcelšana bija saistīta ar neapmierinātību par uzņēmējdarbības izmaksām Romā - Makkids min arī, piemēram, Roma apēdot pārāk lielu HBO ražošanas budžeta daļu no citiem projektiem 2006. gadā. Tomēr ziņojumi par augstas finanses rigamarolu pat sasniedza dalībniekus.

Makkids saka: “Es dzirdēju pietiekami daudz, lai zinātu [par] sastatnēm. Es nezinu, cik tonnu sastatņu tika izmantots, lai izveidotu šo komplektu, bet es atceros, ka viena no iepriekšējām sarunām bija: 'Mums ir jāpērk tik daudz sastatņu.' Un cilvēki Cinecittà bija šādi: 'Jūs nevarat nopērciet tik daudz sastatņu, bet jūs to varat īrēt no mana brāļa. '

Gan Hellers, gan Makkids uzstāj, ka šajā jautājumā nebija noziedzības vai negodprātības, un tas viss notika vienkārši. Bet radītājam vārds bija tāds, ka vadītāji, kas pārsniedza viņa algas pakāpi, traucēja Bizantijas Itālijas politikas labirints. Tik ļoti tas kļuva lipīgs visā Holivudā.

'Vienā posmā Itālijas valdība izsniedza apcietināšanas vai pagaidu aresta orderus visiem izrādes uzticības producentiem,' atceras Helers. 'Un tā ir sava veida standarta Itālijas uzņēmējdarbības prakse, taču, kad pogājami taisnās mežģīnes juristi no Ņujorkas izlido uz Romu un atklāj, ka tas ir [kā tiek darīts], cilvēki tika spokoti.'

Tas bija arī tikai veicinošs faktors Roma Priekšlaicīga atcelšana, kas notika 2. sezonas pirmsražošanas procesā - un pirms sērijas popularitāte uzsprāgt līdz ar starptautisko DVD pārdošanu un otrās sezonas uzsākšanu.

Hellers bija tik tālu, lai rakstītu otro sezonu, ka viņi bija sagatavošanās posmā, gatavojoties filmēt otrās sezonas pirmizrādi, kad viņam piezvanīja, ka tā bija beigusies. Tas izraisīja postījumus Roma Atlikušās 10 epizodes, no kurām viena bija gatava uzņemšanai, bija tūlītējas.

Kad noslēdzās pirmā sezona, Gajs Jūlijs Cēzars bija miris, Vorenuss bija zaudējis savas dzīves mīlestību un Roma devās pilsoņu kara virzienā. Otrā sezona vienmēr bija domāta šī kara iznākumam, veicot pētījumu īsajā un lemtajā Marka Antonija (Džeimss Purefojs) un jaunā Oktaviāna (Makss Pirkiss), kā arī sievietes starp viņiem, Oktāviana mātes un Antonija mīļākais, Atia. Tas viss, kā arī Bruta un citu sazvērnieku nāve, joprojām notiktu 2. sezonā ... bet tāpat notiktu arī Antonija lidojums uz Ēģipti un iespējamais pilsoņu karš starp jau pieaugušu Oktaviānu (Saimons Vudss) un Antoniju un Kleopatru (Lyndsey Marshal). .

'Man bija jāsamierinās ar otro sezonu galvenokārt no nulles,' Hellers saka, ka viņš ilgstoši ir aizrautīgs. 'Jo, kad jūs izņemat tik daudz vēstures, lēciens starp Cēzara un Marka Antonija nāves pārņemšanu un viņa nāvi Ēģiptē, tā bija milzīga diezgan neskaidra, bet lieliska, skandaloza, aizraujoša, notikumiem bagāta vēsture.' Lielākā daļa no tā bija jāatlaiž arī starp Brutus nāvi un Antonija testamentā deklarēto, ka Cēzars un Kleopatras dēls ir Cēzara patiesais mantinieks.

Daži kritiķi un fani bija vīlušies par redzami satriecošo otrās sezonas tempu. Citiem tas šķita aizraujošs šī perioda pārstāstījums. Viens no Roma Šķiet, ka zvaigznes atrodas pa vidu.

'Es domāju, ka otrā sezona dažos aspektos bija veiksmīga, taču, manuprāt, tā arī šķiet nedaudz sasteigta,' atzīst Makkids. 'Un es domāju, ka arī Bruno to teiktu. Tikai tāpēc, ka tik daudz stāstu tika sasmalcināts un kaut kā koncentrēts 2. sezonā. Es mīlu [to], bet es noteikti jutos, ka tas ir daudz saīsināts. '

Un tomēr šķiet, ka gan Makkids, gan Helers vairāk sliecas uz apmierinātību ar to. Patiesībā producents pat iesaka beigt ar Oktaviana pacelšanos impērijas statusā (viņš iegūst titulu “Pirmais pilsonis”). Kaut arī fanu vidū tas ir labi zināms, sērijai bija piecu sezonu Bībele ar Kleopatras un Antonija nāvi, kas sākotnēji iezīmēja 4. sezonas beigas, un 5. sezona pēc tam, kad Vorenus un Pullo devās uz Palestīnu laikā, kad Kristus piedzima, tas nekad nebija Hellera mīļākais daļa.

„Tas bija viens no elementiem, kuru Miliusu aizrāva tas, ka man nebija nekādas intereses, atklāti sakot, mēģinot to saistīt ar Kristus dzimšanu. Jo tajā laikā tas neko nenozīmēja. Tam būtu jābūt pavisam citam stāstam. Citādi sakot, neviens romietis neuztraucās un nedomāja par Mesijas atnākšanu. ”

Tas bija Ziemassvētku stāsts, kuru Hellers nevēlējās stāstīt. Pat ja tā, viņam jau bija dažas interesantas idejas, tostarp senās Svētās Zemes redzējums tuvāk Monty Python Braiena dzīve nekā Ben-Hūrs .

'Palestīna tajā laikā bija rūgusi, un mesijas parādījās visā vietā,' saka Helers. 'Tajā brīdī jūdaisms tajā brīdī bija ļoti līdzīgs islāmam, pilns kaislību, rūgtuma un ticības, un sapņoja par mocekli.'

Tāpat kā daudz kas cits ar Roma , tā jūtas kā aizraujoša iespēja, kas palikusi neizmantota, bet tāda, kuru radītājs labprāt atstāj neizpētītu.

Visi ceļi ved uz Romas mantojumu

Roma īslaicīgi, bet spilgti spīdēja uz augstākās kvalitātes kabeļa. Pirmizrāde notika 2005. gada rudenī, un tās nebija līdz 2007. gada pavasarim. Bet pat neilgi pēc tā atcelšanas šova DVD pārdošanas dēļ bija nelieli nožēlas čuksti; čukstus, kurus turpina dzirdēt sērijas zvaigznes. Makkids saka, ka, ja jūs pajautātu HBO 2020. gadā, daži, visticamāk, atkal satricinātu, atceļot to, kā viņš dzirdēja, ka viņi to darīja līdz 2. sezonas pārraidīšanai. Bet 'viņi to nevarēja atgriezties vai jutās, ka nevar.'

Bet, ja tā nodega kā romiešu svece - uguns un pērkona dēļ - izrāde joprojām nodrošināja ceļvedi, kā televīzijas sērijās izveidot masveida skatu.

'Es domāju, ka daudzi producenti, par kuriem jūs lielākoties dzirdat, piemēram, Frenks Doelgers ... visi bija galvenie Roma un iegāja tieši iekšā Troņu spēles , ”Saka Makkids. “Frenks Doelgers bija viens no galvenajiem producentiem, un viņš ļoti bija puisis, kurš satrieca mūsu izrādi un mēs guvām daudz mācību. Tātad, jā, es domāju ļoti tieši, šie cilvēki iegāja Troņu spēles un bija daudz uzzinājis par to, kā veikt šāda veida [ražošanas] līmeni. '

Hellers arī brīnās par to, kā HBO mācījās Roma Problēmas ar sākotnēji pieejamāku un stingrāku fantāzijas epopeju.

'Tas, kā viņi sadalīja ekipāžas Troņu spēles , tas bija gudri, jo vienmēr bija centrālās vadības ģenerālštābs, taču viņiem bija vairāk nekā viens ģenerālis, un viņi nezaudēja kontroli pār ģenerāļiem, ”stāsta Hellers.

Un tieši tāpat Roma cirsts ceļu uz episko televīzijas šovu mūsdienu ēru, Troņu spēles tagad ir izveidojis vietu daudzveidīgākām TV episkām, piemēram, Netflix Ragana un Amazon gaidāmo Gredzenu pavēlnieks sērija.

'[Mēs bijām] priekšā līknei tādā ziņā, ka bija par agru,' saka Helers. “Bet ne tik daudz auditorija [ir mainījusies], cik tā ir tīklu un studiju apetīte un spēja izgatavot šāda izmēra lietas, tās popularizēt un tirgot, un ir ticība un drosme tās atbalstīt. . ”

Šī sērija gāja tā, lai Peak TV varētu darboties. Tas ir milzīgs mantojums, un tas pierāda, ka visi populārākās televīzijas ceļi tiešām atgriežas Roma .